9月18日上午，我有幸听了专家刘大新的碑帖讲座，受益匪浅。刘大新老师对碑帖颇有研究，曾出过《碑帖拓本辨伪》一书，对碑帖的源流、鉴定真伪的方法要领都做了详细的解释说明。这次讲座是从碑帖的基本概念开始的，通俗易懂，借此机会拿来和大家一同学习、分享一下：

一碑帖浅谈：

许慎的《说文解字》中是这样解释的：碑，竖石也；竖，立也。所谓“方者谓之碑”。碑最早始于周代，周代的碑上面是没有刻字的，只是用来当拴马桩用。到后来功用类似于日晷，或是下葬时栓绳用。有字的碑始于东汉，这时的碑才开始具有了书法研究意义。

“帖”原是指书法家的墨迹真笔。为传播、学习需要，宋代以后出现将汇集的名家真迹绘可成本，刻帖的出现对书法艺术的发展和提高起到了积极的作用。到现在“碑帖”已合为一词，用来泛指供学习书法取法的范本。

二碑帖的鉴定与收藏：

从碑帖的鉴定和收藏方面来说，具有收藏价值的是原刻本和重刻本，而翻刻本和为课本是没有收藏价值的。重刻、翻刻、伪刻都是相对于原刻而言的。

所谓原刻，即指当时书丹或摹勒上石镇刻之碑。重刻的情况有数种：第一，跟据原手迹重新刻石；第二，跟据原有的拓本重新刻石；第三，跟据摹写本重新刻石。

所谓翻刻，是原石尚在，因故不易得到而以拓本再刻，刻后再拓以行世。其中，有的因名碑所在地偏僻遥远，椎拓困难，如欧阳询《九成宫醴泉铭》；有的是原刻损坏不清，而旧拓尚清晰，乃以旧拓翻刻。

而翻刻本和伪刻本，那就是一些故意的仿品了。

三碑帖的艺术价值

书法本身就是一门和谐的艺术，以汉字为载体，主要是黑的点画在白的纸上运动而成。书法的点画、结构、章法是构成书法艺术的三大要素，就传统的毛笔书法而言，其点画的长短、粗细、枯湿、浓淡，结构的正侧、方圆、疏密、章法风格的刚柔、雅俗等等，都表现出大千世界的矛盾统一、运动变化，展示书法艺术蓬勃的生命力。

无论是碑、还是帖，中国书法的几大字体都在写、刻之列，说到底它们也就是行笔的两种方法，就是我们常说的“笔性”的划分。相信古人在一定程度上把行笔结构以“屋漏痕”的自然之妙用于笔端凿于石上的。一味的将碑的涩感去掉，不思考韵致的直白临写，也会使所临碑帖索然淡漠的。总之，倡导硬笔书法碑、帖学是硬笔书法向前发展的必由之路，它是脉与络的承袭，灵与肉的合体。让硬笔书法的洪流汇入祖国传统文化的浩瀚海洋吧。

（小学美术组刘静）